乌Crane是二个高居地缘政治矛盾之中的国度,最坏

作者: 艺术气息  发布:2019-11-08

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这个国家总是走在交叉路上

诸时代中最好,诸时代中最糟:当代艺术之复活与启示基辅双年展横空出世

最好的时代,最坏的时代首届基辅双年展影像作品回顾展展览现场,2013.

Hedwig Saxenhuber和Georg Schllhammer在新闻发布会上

188体育手机登录页,乌克兰当代艺术景象繁荣,不仅在首都基辅,更在整个国家。艺术,在动荡的乌克兰,担负起反映当下迫切性的角色。

Mystetskyi军械库,基辅

于2013年中成立的新时线媒体艺术中心新年首展的策展人是堪称大展专业户的大卫艾略特。此次展出的作品本是为MOMENTUM的SKY SCREEN项目从艾略特策划的首届基辅双年展中特别挑选出适合在柏林、伊斯坦堡等地的公共空间二维屏幕上展映的几部作品;这次重新被还原到立体空间,漆黑的展场,等幅的巨大投影幕将七部影片投入浓烈的怀旧气息之中;高大的展墙分割出明确的三个展区,犹如走入长达两小时 的历史迷城。与许多带有明显本土针对性的主题性群展不同,这场展览,更像是一次人性与历史的说教。

第二届基辅双年展由于乌克兰东部的冲突和之前主展场Mystetskyi Arsenal博物馆的撤出,遭遇了不小的挫折,不过在两位策展人Hedwig Saxenhuber和Georg Schllhammer的坚持下,事情又有了新的转机。展览新场地选在了视觉文化研究中心, 并将于9月8日开幕,持续到11月1日。

艺术家然娜卡迪罗娃(Zhanna Kadyrova)在乌克兰西部城市沙尔霍罗德(Shargorod)的小镇上,发现了一面被烧黑的墙,这堵墙原本立于苏联的一座工厂里。她把墙面裁切成乌克兰地图的形状,并在一面覆盖上了旧式苏维埃的特色花墙纸。

基辅双年展(Kiev Biennale)首度出世便显不凡,任命东京森美术馆(Mori Art Museum)首任馆长、2010年饱受好评的悉尼双年展距离之美(The Beauty of Distance)策展人大卫-埃利奥特(David Elliott)担任策展人,他选择了大量本土艺术家,使基辅双年展得以聚焦本土,草间弥生(Yayoi Kusama),保罗(Paul McCarthy),拉比克-肖(Raqib Shaw)等大牌艺术家也名列其中。

展览沿用双年展的标题,借鉴了查尔斯狄更斯以法国大革命作为时代背景所写的小说《双城记》的开篇,但略去了当时的副标题当代艺术之复活与启示。不过在策展人讲座中,艾略特的开场白即展览作为辩论?并非定义,而是揭示当代艺术的最好与最坏。从地点、文化、历史、当代论述、艺术的传统与观点、审美的质变与量变等展览要素,看艺术之所以有趣且必须的原因。 但是事实上却以当代艺术的最好与最坏为题,试图通过幻灯片快速浏览一年半前在24000平方米的基辅军械库中展出的来自100位艺术家的250件作品,这导致讲座现场沦为了迟来的基辅双年展宣介会。位于古老丝绸之路中段的乌克兰首都基辅仍挣扎于后苏联治愈期,但与其他语境的联系使展览的特定性变得更为普世;双年展图录中包含世界贫困和饥饿数据的动机也可以作为挑选此次参展艺术家及其作品的原因:过去可以是监狱,也可以是变革的平台,尤其当我们观照现在与未来之时。

Mystetskyi Arsenal博物馆先前是一个军械库,也是第一届基辅双年展举办的地方。博物馆总监Nataliia Zabolotna向媒体说道:战争时期再次举办这个展览是不可行或者不恰当的,两位策展人有不现实的财务预期,我们用了各种方法让他们务实。

这个纪念碑式的作品,象征了乌克兰面临破碎,与俄罗斯分道扬镳,无可避免地走向独立。乌克兰是一个处于地缘政治冲突之中的国家,也是一个公民国家。作品背面的墙纸说明突如其来的政治冲突和民众矛盾是乌克兰当下最真实的状态。

埃利奥特的双年展主题取得不留余地:诸时代中最好,诸时代中最糟:当代艺术之复活与启示(The Best of Times, The Worst of Times: Rebirth and Apocalypse in Contemporary Art),并未简单地将乌克兰视作苏联时代的遗迹,而是关系千万重的复杂现场。该国在丝绸之路之中,蒙古人生活于斯,西方人由那里东行,教徒们经由基辅前往莫斯科策展人对ARTINFO如是说。那里一直有着深厚的文化底蕴。100位参展艺术家中有22位是乌克兰本土艺术家,12位来自中国,其他则来自保加利亚、阿尔巴尼亚、土耳其和哈萨克斯坦等国。

艾略特提议将作品分成三组,两两结对:第一展区LUTZ BECKER的三频黑白影像装置《尖叫》(2012)与在最里面的第三展区单独展出的杨福东35毫米胶卷高清影像《夜将》(2011)都呈现出人与人之间不可见的实在联系,人沉浸过去、好似失掉未来的落魄感。前者作为向乌克兰电影制作者和诗人亚历山大杜甫仁科的致敬,通过引用杜甫仁科 1927和1935年创作的电影片段,展现当时的恐吓、革命、英雄主义与苏联官方的乌托邦式宣传的情景:不但不能减缓普遍的不确定感和个人恐慌,反而恶化了个人的不信任和不安全感。迷失隔绝的个人在集体普遍存在的绝望中寻找安慰的社会条件同样可以在无根、无蒙太奇、无特定历史背景甚而十分忧郁的杨福东的《夜将》中找到:一语双关的标题暗含黑夜将至与夜色中的将士存在或消失 的双重隐喻,杨采用上世纪的传统造景手法,在叙事缺失的情境中展现非历史、非寓言的幻想;不合时宜的闯入者,未来的继承人,很难与他们历经万难的先辈联系起来,而先辈在夜幕将至之时来到现在,自然只得形影相吊。

尽管主展场的撤出让第二届双年展的组织者感到惊讶,但他们还是继续了展览。两位策展人说道,双年展将作为一个向国际观众展示乌克兰20世纪早期先锋艺术的一种方式,同时作为一个当代政治、社会和文化讨论的平台。

这件作品名为《无题》(Untitled,2014),是然娜卡迪罗娃与另外两名乌克兰艺术家尼基塔卡丹(NikitaKadan)和阿提姆沃洛基廷(ArtemVolokitin)群展的一部分,展览主题为恐惧与希望(Fearand Hope),正在平丘克艺术中心这座东欧最大的私人博物馆里进行。

本届双年展的举办地点为基辅的Mystetskyi军械库由乌克兰艺术赞助人维克托-平丘克(Victor Pinchuk)创立的国家文化中心,处于18世纪的一座军械库中(后为苏联工厂)。2万平米的空间将充满艺术作品,与这座宏伟的建筑相呼应。小东西撑不起这个空间,埃利奥特说。

第二组是缪晓春的彩色三维动画《从头再来》(2008-2010)与翠西莫法特的视频拼贴《末日审判》(2007) ,两者都带有启示录般的净化或宣泄意图:缪开创了一片数码的疆域,在此重现勃鲁盖尔经典绘画《死亡的胜利》,而所有的威胁在这虚构的世界中遁形,一切问题随之溶解。这模拟的末日同样出现在莫法特从各类早期灾难影片中剪辑出的场景拼贴:前CG制片时代的粗糙建模与动画偕同振奋人心的配乐赋予这部影片高度的娱乐性;然而生命的投射、幻想、神秘却丝毫未减。

Schollhammer在接受采访时说道:独立广场上的革命大声地说出了乌克兰人民想要摆脱的东西和可以成为欧洲的一个榜样。我想我们必须跟随。此外,组织者还称,一些机构、非政府组织和独立积极份子表示了对双年展的支持,包括乌克兰国家艺术博物馆、国家艺术学院、 平丘克艺术中心、雅典双年展、柏林艺术大学、莱比锡大学、埃斯特基金会、华沙现代艺术博物馆等。

艺术,在动荡的乌克兰,担负起反映当下迫切性的角色。

本届双年展中的精华展品包括草间弥生充满粉色团块(点缀着黑色圆点)的隧道,保罗-麦卡锡的雕塑代表作《国王(The King)》(其中有艺术家本人的硅胶裸像),以及希腊艺术家Stelios Faitakis描绘乌克兰历史的壁画。以将自己扮作狗的行为艺术作品闻名的乌克兰艺术家奥列格-库里克将展出一件浸入式视频装置,Fred Tomaselli创作了与展览主题想应的系列绘画新作,乌克兰摄影师Boris Mikhailov将展出表现苏联工厂之破败的纪实摄影作品。

第三组分别描画了两个老人和两个女人,二者以同样的慢节奏连接起一个看似永无止尽的回路:博克典型的卡夫卡式荒诞如噩梦般的影片场景充满了管道似乎和后面的词关系不大?、诡计与衰弱的生命抽搐;而分别代表梦游和失眠的双生花则从睡眠或潜意识的反面挖掘人类神秘的知觉。

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但原定2014年9月在基辅举行的另一个展览第二届基辅双年展(Kiev Biennale),却没那么好运。主办方今年2月宣布,由于乌克兰国内政局动荡,展览被迫延期至2015年。

本届双年展将于5月24日开幕,持续至7月31日,与此同时,军械库中还将举办波兰及乌克兰艺术家群展双戏(Double Game),基辅平丘克艺术中心(PinchukArtCentre)则将举办艺术家安尼施-卡普尔的个展。展览将在呈现国际当代艺术的同时恪守本土视角。君须因地制宜,不可空降展览,埃利奥特如是说。

去年荣获Sovereign亚洲艺术奖的艺术/建筑双人组MAP OFFICE的《稻草炼狱》(2012)可以说是所有参展作品中最综合的一件:以小麦为切入点这一作为经济基础的农作物同时被投机操盘者和工业化生产所利用揭示了农业生产和人类基础生存条件、商品交易与资本积累的悖论之间的紧张关系;借电影史表现人类对粮食生产的情感依赖,由此有效介入自20世纪初至今日益严重的关键问题。

编辑:李洪雷

至于能否在明年如期进行,基辅双年展策展人、英国评论家大卫艾略特(David Elliott)表示,目前依然是未知数。

编辑:冯漫雨

编辑:文凌佳

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