国民公民20世纪中国平面设计文献展亮相深圳,作

作者: 艺术气息  发布:2019-12-09

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1月25日,关山月美术馆举办专家论证会,讨论在深圳建立设计博物馆的可行性。文化部艺术司副司长诸迪透露,文化部希望与深圳市政府合作推动建立一个展示、收藏、研究设计艺术的平台。如果落实,这将是深圳首个设计博物馆。业界专家认为,建立这样一个博物馆,除了丰富深圳的文化内涵、增强深圳平面设计参与全球传播的流动效能外,也能建立学科基础和研究力量,为深入探讨当代设计提供一个实际的学术支点。

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陈绍华 平面设计在中国展(海报) 1992年

当然,放置于城市整体文化艺术氛围看,设计博物馆仍然只是硬件上的突破,要把硬件功能真正挖掘深化,仍需要设计教育、设计评价体系等软件的进一步建构和完善。

中华民族有着悠久的造物文明及传统工艺设计的历史。进入现代文明以来,发轫于工业先发达国家的现代设计借新兴科技文化“西风东渐”的契机传入中国,成为中国推动社会经济文化转型、发展的重要力量。中国现代设计的发生与发展,是一个涉及政治经济、意识形态、社会体制等多种因素变革的能量重组过程,其中既有来自西方工业强国的强大影响,也有中国传统文明适合现代需要的复杂转型;既有符合世界一般规律的共性发展,也有体现中国社会主动选择与创新的本土逻辑;但一个基本的事实是,这个过程没有任何可以照搬沿用的既定方法,也没有任何先天的经验可以代替其间的路径创新,它是19世纪以来现代设计在中国本土落地生根、体现着中国文化本质特性的一次群体性实践。

关山月美术馆

在深圳看中国百年设计

深圳设计的巨大能量迫切需要同等段位的展示平台

但是,长期以来,我国现代设计史学术以及相关的教育研究中十分缺乏对于中国现当代设计史的本体关注。表面上看,研究的缺席是由于中国现代设计史基本史料的缺乏积累;但更深一层的原因,则是对这种据中国本土条件而生的“设计”形态及其创新价值缺乏理性的认同。这正是因为长期以来现代设计的观察角度及研究方法都以西方国家的经验为主导,基本没有对于中国自身发展的线索及历史逻辑的关注所致。这不但与中19世纪以来中国现代设计发生发展的现实不符,也与世界现代设计在东方发展的整体历程不符。

作为具有公共建筑和文化建筑双重属性的当代美术馆,不仅是城市的地标性建筑,同时也是城市文化财富的主要收藏者和展示者,其数量和质量已成为衡量一座城市乃至国家文化发展水平的重要指标。然而,中国的美术馆事业起步较晚,真正得到发展还只是在近20年,在文化促经济的旗号下,各地纷纷兴建美术馆,并把美术馆当作当地科学文化建设的重要标志,甚至是地方政绩工程。短时间内,中国掀起了美术馆建设的热潮,在尚未认清美术馆真正的职能和功能时,大量地方美术馆应运而生。这种美术馆数量上的剧增,只能说是其发展过程中总体状况的外在呈现。作为重要的城市文化场所,地方美术馆是否有清晰明确的学术定位、是否能与城市发展节奏相适应、是否与市民的文化需求接轨、是否具有相应的美术馆文化品牌效应,这是美术馆之所以是美术馆而非美术馆建筑的关键所在。

国民公民20世纪中国平面设计文献展亮相深圳

深圳关山月美术馆研究收藏部主任黄治成说,1999年在全国第九届美展的基础上,深圳申请举办了第一届设计艺术展,当时对现代设计的概念还很模糊,包括学科的划分,对设计的理解,专家评委各有各的说法,存在很大的争议。从那时到现在,随着市场经济的进一步深化,中国设计产业呈几何级数暴增,在这样的背景下,必须有专门的队伍和机构,去关注和研究设计学科和设计理论的发展。它不同于以科研教学为主的高等院校,也区别于还要兼顾商业效益、继续为社会提供设计服务的行业协会,而是把这些设计资源都整合起来,建立一个设计博物馆,无疑是最理想的平台。

本次文献展期望对这一设计史学术的短板有所弥合。作为“第二届中国设计大展”子板块的“中国现代设计文献展”首次以“现代设计在中国”为题,以20世纪中期新中国建国以来、其中尤以改革开放三十五年以来现代设计在中国的落地生根、发生发展的基本线索为主体,进行多种形态相关文献的收集、梳理与展现。但即便如此,一个社会剧变的百年历程也包含着极为繁复庞杂的事件脉络,并非一个展览所能全部包容的。本次展览只能选择影响新中国现代设计发展的关键性“事件/人物/文献”进行展陈,同时将这一发展主线置于20世纪世界现代设计史的大背景以及中国经济社会变革发展的本土背景中予以呈现,以此解读当代中国设计发展的基本轨迹。

关山月美术馆是以岭南派艺术大师关山月命名、深圳市政府投资建设而成,一方面具有名家纪念馆的天然属性,另一方面,作为公共美术馆,承担着特区美术馆的文化使命。自19 9 7年建馆以来,关山月美术馆根据自身的藏品优势和深圳城市的文化特征,对名家纪念馆和公共美术馆的学术功能的有机结合,进行不断的尝试,凭借 以关山月艺术研究为核心,兼顾20世纪中国美术及当代美术研究,当代设计艺术研究的学术定位和以研究为龙头,以收藏为基础,以展示为手段,以教育、推广和服务市民为目的 的办馆理念,在地方美术馆文化品牌树立上,走出一条独特的道路。

作为跨越春节的艺术大展,由深圳关山月美术馆与中央美术学院联合主办的国民公民20世纪中国平面设计文献展近日在关山月美术馆举行。该文献展曾于2009年10月北京召开世界设计大会期间与公众见面,受到广泛关注,此番亮相深圳,对原来展品进行了精选和补充,新增了改革开放以来的当代海报,共展出300余件招贴设计佳作。其中的月份牌与宣传画,还有很多与传统年俗有关的作品,可谓一份年味浓厚的艺术大餐。

深圳平面设计协会正在努力促成2011年全国设计艺术大展在深圳的举办,协会主席孔森提出,深圳设计在业内已经获得了权威的广泛认可,但是在官方还欠缺一些火候,他希望,由文化部主办、深圳市政府协办这个艺术大展,借此机会完成G D C平面设计在中国的升级和转身,把平面设计延展到环境、家具、服装、新媒体等范畴,将真正引领设计潮流的、对未来生活方式产生影响的艺术形态输出出去,和世界进行更直接的对话和交流。

这是一次对于正在发生的“历史”的比较“近身”的观照,同时很多可以成为20世纪历史见证者的人事条件正在日益衰减,相当一部分资料的调研与收集都带有抢救性,这增加了整个策展工作的挑战性。团队工作人员为此付出更为艰辛的努力并付出大量的心血。另一方面,作为20世纪中国现代设计发生发展历程的整体观照,在范畴和内容上没有再作专业领域的取舍,而是力图完整地关注到建筑与环境、制造与消费、视觉传达与媒体传播等多个领域方向的设计史实,以求相对整体地勾勒出中国现代设计成长的概略轮廓。

明确特色定位,树立学术品牌

现代平面设计作为工业化的产物,不仅成为社会变革重要的助推器,同时也记录着东方与西方、传统与现代文明不断撞击、融合和变异的印痕,保存了社会转型与变革的时代记忆。此次展览以20世纪中国三个重要历史时期为时间节点,从中撷取了不同形式的平面图像,从而展现了一幅波澜壮阔的时代画卷。该展分国民英雄、公民生活西风东渐时期以十里洋场为特色的海上文化;人民时代改革开放以来的社会与商业文化。

孔森介绍,从目前各方面反馈的信息来看艺术大展花落深圳只是时间和程序的问题,而真正运作起来的话,深圳现有的美术馆是承载不了的,如此巨大的收藏量,和如何广泛地展示内容,建立设计博物馆十分必要,甚至相比目前已经提上议事日程的深圳当代艺术馆更为迫切。他认为,深圳的当代艺术不管是专业辐射还是群众基础都远不及现代设计,设计是随着文化和商业共同发展的、受意识形态干扰不那么强烈的艺术形态,能极大地推动文化传播和流动。而另一方面,对提升设计品质而言,从设计博物馆卖出来的设计,是产品附加值最大化的设计,商业意义也是非常重要的核心价值。

但毫无疑问本次文献展只是一个开端,以相对“原生态”的方式开放地呈现相关的研究文献也是一种尝试。希望以这种试,使展览成为一个可以供多方研究利用的资料平台,其呈现的也只是中国现代设计史史料收集和科学认知的真正意义的基础。同时作为一个群体方式的合作研究平台,在本次展览结束之后工作团队还将继续展开相关的专题研究。

早在建馆之初,关山月美术馆就根据岭南派大师关山月先生捐赠的819件作品及其艺术活动、教学实践等相关的大量文献资料,将关山月艺术研究作为主要学术方向。通过对其捐赠作品及资料的分类整理和研究,编辑出版了关山月作品集、传记、研究文集、诗集等系列丛书,并根据最新的关山月研究成果,策划了一系列的学术专题展。2002年以后,随着研究的深入,关山月美术馆将关山月艺术研究与20世纪中国美术专题研究相结合,将关山月艺术放在2 0世纪中国美术的大背景下进行研究。这种研究方法不仅使得关山月艺术研究获得了历史的厚度和时代的纵深,同时也为2 0世纪中国的美术研究提供了独特的视角。为此,将2 0世纪中后期美术研究纳入美术馆学术研究范围,并通过对20世纪名家的个案研究,来深化对20世纪中国美术研究课题的把握。

现代设计是伴随着工业革命的产生应运而生的,上世纪二三十年代出现在中国的户外小广告、月份牌等招贴画正是中国现代平面设计的源头。关山月美术馆研究部主任、本次展览的策展助理黄治成说,辛亥革命后,孙中山把国民的概念引入中国,上世纪二三十年代西风东渐,其中尤以十里洋场的海上文化为代表,当时欧洲最流行的东西在上海都可以看到。此次展出的月份牌,正是当时市民文化的典型代表。展览现场看到,最吸引观众的是国民生活单元。这些上世纪二三十年代上海的月份牌,画面几乎都以民国美女为主,内容包罗万象,其中有保险公司、烟草公司、药品、面粉、电池等广告。在这些月份牌中,有的还保留着中国年画的传统题材和风格,有的则大胆地采用了西式风格,比如摆出玛丽莲梦露造型的中式美女。

设计博物馆的建立将强化城市的文艺教育功能

本次展览筹备过程得到文化部艺术司等主办单位领导的重视与关怀;得到第二届中国设计大展学术委员会的精心指导与史料支持;得到中央美术学院、清华大学、中国美术学院、上海大学、华东理工学院、山东工艺美术学院、南京艺术学院、北京印刷学院、北京服装学院、东南大学、武汉理工学院、西北工业大学、西南交通大学、关山月美术馆、联想集团、海尔集团、中国创新红星奖组委会等院校、企业、机构的多方支持;十余支工作团队的逾百名工作人员为此付出长达数年的辛勤劳动;大批珍贵资料提供者更为展览的现场效果提供了无私的支持。在此一并致以诚挚的感谢,首届“中国现代设计文献展”一切收获所得都属于这个团结合作的大家庭。

改革开放以来,深圳凭借着经济的超常规发展提供的动力,使得当代艺术设计成为深圳城市文化的重要组成部分,关山月美术馆对深圳设计师的创作力和相关产业发展予以持续关注和推动。从1999年起,关山月美术馆就承办了在中国艺术设计业具有划时代意义的第九届全国美术展览艺术设计展。 2003年,关山月美术馆又举办了0 3深圳设计展设计深圳深圳设计,在全国设计界引起了很大的反响,促进了深圳市政府提出关于打造设计之都的文化战略思路,也由此加大了对深圳设计艺术发展的统筹和规划。关山月美术馆适时提出把当代设计艺术的研究和展览作为新的学术方向。在2005年和2007年,相继推出深圳05平面设计在中国展、深圳07平面设计在中国展,进一步深化了在设计艺术方面的探索。在2012年,更是举办了由文化部和深圳市政府主办的首届中国设计大展。

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