解读庄毓聪先生的花鸟画,毓聪先生之画

作者: 艺术气息  发布:2020-03-17

188体育手机登录页,  闽南地近南海,而文化法脉传自中原,故有海滨邹鲁之称。漳州为闽南名胜之地,素为人文荟萃之乡,近代以来则有林语堂、许地山等君子名世,庶使斯文事业不绝如缕。辛巳年仲秋,余自蜀中至闽南华侨大学任教,因友人东红君之缘,遂得以结识漳州美术家庄毓聪先生,览其文,观其画,则觉吾心与之有所相契焉,故为之略抒心声如下。

  一个偶然的因缘,在半山楼结识了著名写意花鸟画家庄毓聪先生,并观赏了他的画作。

  文化为人类智慧心灵之结晶,而国画艺术乃中华文化之菁华所在。西洋绘画重形似,以透视、光线、块面、色彩相结合而成艺术瑰宝;中国绘画重神似,以笔墨、点线、设色经营而成意境。古人云:诗言志,词抒情,中国绘画也类同于古典诗词,同是借用艺术的形式,来抒发作者的意趣与心志,以形成真、善、美之艺术境界。此艺术境界之真,非客观形体之真,实为自然本性之真;此境界之善,亦非施舍济人之善,而为关爱万物、天人同体之善;而其美,亦非心物观赏之形式美,实为道家庄子所言天地有大美而不言之美。斯国画所以成艺术,画者所以成家之根本原因所在。

  作为闽派写意花鸟画的重要一员,庄毓聪先生的中国画创作,向来以其造型生动、笔墨畅达、情趣充盈、格调高雅而引人注目。中国画自以唐士大夫徐熙主张落墨为格之后,便渐渐形成了简约、高雅、拙朴、恬淡、天然、奇崛的独特中国文人画风格。有学者认为,传统文人画具有三大基本特征:即文化修养、人品道德、笔墨语言。我以为上述特征除绘画艺术所必须具有的笔墨造诣,其余特征皆 以林泉之心概括之。所谓林泉,非谓日出而作,日落而息以生活的渔夫野樵之林泉,而是心栖山林,心系大千,虽超然物外却内有定见、有着独立精神与人格品位的山中士人之林泉;而林泉之心亦非物质形态之心,而是符合修养、人格、品位综合而成的超脱境界,因此,文化内涵决定着绘画品位的高低,在这样的前提下,解读庄毓聪先生的花鸟画,方可诠释其笔墨语言所表现物象的独特性。

  观庄毓聪先生之艺术作品,多属大写意之花鸟画。其描绘对象,多为山野小物,如山鸡、野鸭、八哥、云鹤等,但毓聪先生能以小见大,山鸡逸步,野鸭戏水,八哥野鸣,云鹤翔天,均见出大千世界的自然本性。其笔法朴拙遒劲,如老蔓缠干,苍辣有力,如作者《秋光图》描绘之向日葵,用笔几达炉火纯青之境,诚如时人所论,笔墨所至,无不神足意溢。昔著名画家黄宾虹先生有七墨之说,谓作画须有浓、淡、破、泼、 焦、积、宿七种墨法,方为上品。余观毓聪先生之画,用墨设色,浓、淡相宜,破、泼适度,焦、积有道,而宿墨承倪云林之风,更彰显毓聪先生文人画之本色。

  庄毓聪的花鸟画,上可远溯南唐徐熙之野逸,其笔下无论是汀花野蓼,或是水禽鸥鹭,落笔精到、意韵清远;中则继承明代陈淳之情致,青藤之淋漓,所画荷花,萧瑟氤氲,殊见干裂秋风,润含春雨;晚追石涛之悟性,八大之境界所作禽鸟造型奇兀、笔墨敛涩、立意布局深邃远阔,笔墨凝练,融合性情;近习吴昌硕、黄宾虹、潘天寿,深悟破、积墨法,并擅用宿墨作画,使画面墨气蓬勃朴茂,浑厚迷蒙,以塑造高雅秀逸,隽拔雄奇的格调。再观庄毓聪的画,即融历代名家之长,陶铸旧格而独辟蹊径,自成一家画风,立于当今画坛而佼佼者。

  中国传统绘画的文人画,发轫于宋而成于元,自明清至于近代,形成一独具特色的绘画艺术传统。沪上名家伍蠡甫先生在《中国画论研究》中,将文人画归纳为六种审美特征:一曰简,二曰雅,三曰拙,四曰淡,五曰天然,六曰奇崛,考镜源流,颇有识见。毓聪先生之画,余意以为竟能于经营位置中见简,于个人画风中见雅,于笔墨技法中见拙,于超越意境中见淡,于描绘物品中见天然,于艺术风格中见奇崛,气韵生动,格调高雅,登堂入室,已渐入佳境。

  写意花鸟画历来重视神似,所谓神似,即是艺术家立足于形象本真,而又超越形象本真所创造的超然空灵之艺术境界,从而表达于绘画作品中的精神、气质与神韵。北宋苏东坡曾说过:虽举体皆似,然未能得其意思所在,非佳作矣。庄毓聪的画已经显示了他既具深厚的传统笔墨功力,又流露出他厚积薄发的广博学识及理论修养和思想内涵,使得他的画以形似的蜕变,衍变为神似的艺术语言。倘若用郑板桥的题竹诗,我曰庄毓聪先生的花鸟画成就既有真相,又有真魂,遮几已达兼有真相与真魂之境界。在他诸多作品中,读出了他的精神追求与道德人格,斯可谓为文人画之升华矣。

  覌毓聪先生之画,于画境之外,总觉作者似有画外之言,或言外之意。竟为何意,实难言之。去岁毓聪先生曾有一文评介闽中画家沈遥通先生,其谓沈先生之画,既有独憩寒江之凄怆孤意,又有晚霞拓宇之豪放情怀;既有天人合一、物我两忘的精神境界,又有内心灵魂的震颤与自由精神的渴望。或许适可为毓聪先生自我之写照,是否如实,读者自可意会之。

  在各种画风大相径庭的当今画坛,文人画家的使命无疑是为中国画新格局创造适应时代需要的表现形式。在这种历史背景下,以发展的眼光,再次审度庄毓聪的花鸟画,你会发现出于他的灵性而展示的笔墨智慧,是庄毓聪花鸟画独特性之所在。庄毓聪强调运笔与施墨的新鲜活脱的性情化与灵感化的作用,体现了画家庄毓聪创作运筹的智慧,作品更具有主观表达性和笔墨智慧,体现了画家的灵性、气质与才情。

  江南徐文长曾题画云:莫把丹青等闲看,无声诗里颂千秋。覌其画,会其意,其毓聪先生绘画艺术之谓乎!

  观其《荷塘系列》等作品,看出庄毓聪在深谙传统水墨技法、技巧的同时,又与开放的视野吸取了平面构成的现代手法,使作品更具有一种艺术本体意义,并产生视觉效应,显然画家庄毓聪不厌其烦地表现荷塘,并作为主要意像引入画面,乃是为了在笔墨重组中,令其承载一种悠久而绵长的文化意蕴。

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